Этрусские гробницы могли влиять на состояние людей с помощью звука: исследование
Этрусские гробницы могли влиять на состояние посетителей не только изображениями, но и звуком, светом и особенностями пространства. К такому выводу пришли археологи Мaurizio Forte и Jacqueline Ortoleva, исследование которых опубликовано в Journal of Archaeological Method and Theory.
Ученые изучили две расписные гробницы в Тарквинии, Италия, построенные в V веке до н. э. Обычно археологи рассматривают их росписи как источник информации о верованиях и обрядах этрусков. На этот раз исследователи попытались понять, какие ощущения могли испытывать люди внутри самих погребальных камер.
Как восстановили древнюю атмосферу
Для этого ученые создали подробные 3D-модели гробниц, измерили распространение звука и с помощью компьютерного зрения определили, какие участки росписей сильнее всего привлекали внимание. В модели также добавили освещение от свечей. Такой вариант сочли более реалистичным для небольших подземных помещений, поскольку факелы давали бы слишком много дыма.
Акустические испытания проводили с помощью записанных хлопков в разных точках гробниц. По тому, как звук затихал и отражался от стен, исследователи оценили возможное поведение звука внутри помещений.
Авторы пишут:
«Если учитывать время реверберации, зафиксированное внутри современных гробниц, становится понятно, что звук ведет себя как физическая сила. Низкочастотные звуки ниже 1000 Гц воспринимаются не только слухом, но и телом, поскольку могут вызывать вибрацию, дезориентацию и потенциально изменять когнитивное состояние».
Разные гробницы, разные воздействия на психику
Tomba del Gallo относится к 450–400 годам до н. э. Это небольшая гробница с камерой размером 3,31 × 2,50 м. На стенах изображены пир, танцоры и музыканты.
По расчетам исследователей, звук здесь быстро затихал и не создавал сильного эха. При этом стены и росписи формировали четкие визуальные ориентиры. В небольшой камере свечи также могли хорошо освещать изображения.
Авторы отмечают:
«После входа в погребальную камеру визуальная значимость сосредотачивается вокруг архитектурных переходов и росписей. Участки, где сходятся стены, становятся визуальными ориентирами. Они совпадают с местами, где могли происходить ритуальные действия, направленные взгляды или жесты».
В результате пространство Tomba del Gallo, по мнению ученых, могло восприниматься как относительно спокойное и сосредоточенное на изображениях.
Tomba dei Demoni Azzurri, построенная примерно в 450–420 годах до н. э., значительно крупнее. Погребальная камера имеет размеры 6,20 × 6,10 м, а входной коридор примерно вдвое больше, чем у первой гробницы.
Здесь тоже есть сцены пира и процессии, но главное внимание привлекает изображение синего демона в центре правой стены. В этрусском искусстве подобные существа связывались с миром после смерти.
Акустика этой гробницы заметно отличается. Звук дольше отражается от стен, особенно возле дальней сцены с пиром. Низкие звуки, например удары барабанов, и высокие, включая человеческую речь, могли многократно распространяться между камерой и внешним пространством.
Исследователи пишут:
«В отличие от Tomba del Gallo, Tomba dei Demoni Azzurri использует сенсорную интенсивность как основной прием. Анализ визуальной значимости показывает, что синий демон на правой стене чрезвычайно сильно привлекает внимание».
По расчетам авторов, сочетание низкочастотного гула, продолжительного эха, мерцающего света и внезапно бросающегося в глаза демона могло вызывать у посетителя чувство дезориентации.
Зачем это нужно было этрускам
Исследователи считают, что эти особенности пространства могли по-разному влиять на состояние человека. В Tomba del Gallo обстановка, судя по расчетам, способствовала спокойному вниманию, тогда как в Tomba dei Demoni Azzurri сочетание звука, света и изображений могло сильнее возбуждать и даже дезориентировать. Но это пока только предположение, основанное на компьютерном моделировании. Напрямую проверить, как реагировал мозг людей в этих гробницах 2400 лет назад, невозможно.
Поэтому ученые не утверждают, что этруски сознательно проектировали гробницы для воздействия на мозг. Возможно, необычные эффекты возникали благодаря сочетанию архитектуры, росписей, света и акустики.
Главный вывод исследования в другом. Погребальные сооружения могли восприниматься не просто как помещения с красивыми изображениями, а как цельный сенсорный опыт, в котором посетитель одновременно видел, слышал и физически ощущал окружающее пространство.
